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== 특징 == === 칼군무 === 세계적으로 봐도 POP 밴드 그룹이 칼같은 군무를 짜서 공연하는 문화가 메이저하게 자리잡은 것은 현재 한국이 유일하다. 이러한 칼군무를 위해서 어린 아이들을 몇년씩 소속사에서 붙잡고 트레이닝 시키는 [[연습생]]이라는 한국 음악산업 고유의 개념이 탄생했다.<br> ㄴ프로듀스 101 주작 논란까지 터지고 생각해봤는데 이것도 다 똥군기 문화 아니냐. 몸이 덜 자란 애들한테 성대 혹사시키고 관절 혹사시키고 몸이 다 망가지면 모른 척 버리는 수준이니 속이 뒤집어진다. 이게 똥별들 똥군기랑 뭐가 다르냐? 춤 못 추는 뻣뻣한 급식들의 대리만족을 위해 저런 거 아닐까 싶은데 믿거나 말거나. === 소속사 === K-POP 아이돌 산업과 다른나라 음악 산업의 가장 큰 차이점이다. 다른나라 음악 산업에서는 개성넘치고 대중적 반응이 오는 가수와 계약을 하지만 케이팝에서는 소속사가 회사가 추구하는 인재상에 걸맞는 사람을 뽑아서 훈련시키고 데뷔시킨다. 이때 외모나 창법 안무 스타일 등 모든 것이 회사에 맞춰지게 되고 획일화 된다. 이 때문에 케이팝 아이돌 산업은 "공장에서 찍어낸 것 같다" 라는 비판을 받기도 한다. 근데 이런 소속사 문화가 장점도 있긴 한데, 바로 각각의 소속사만의 스타일을 꾸준히 밀고나가는 경향이 있기 때문에 의외로 한국 아이돌 음악은 장르의 다양성이 어느정도 보장된다. 소속사 없이 오로지 개인이 가수활동을 하다보면 한국 발라드 시장을 보면 알 수 있듯이, 시장논리에 의해 대세에 편승하는 사람들이 많아서 장르가 그놈이 그놈인 현상이 생기는데, 아이돌 음악은 기존 회사가 꾸준히 밀고있는 장르를 강제하기도 하고, 좀 오래된 그룹은 새로운 컨셉마다 새로운 장르를 시도하기도 해서 의외로 음악적 장르가 꽤나 다양하다.<br> ㄴ하지만 장점은 개뿔이 되고 말았지. 김경호, 김종국, 박완규 같은 어른 뮤지션도 연예소속사에게 착취당했는데 어린애들한테는 더하더라. 티아라 왕따 논란, [[버닝썬 게이트]], [[AOA#.EA.B7.BC.ED.99.A9|AOA 괴롭힘 사건]], [[프로듀스_101#.EC.A3.BC.EC.9E.91|프로듀스 101 주작 논란]] 같은 대부분의 굵직한 소속사에서 미성년자의 인권을 존중하지 않는 대형사고를 저질렀지. 이러고도 K팝빠들이 손절하지 않으면 돈이나 갖다바치는 흑우일 뿐이다. 손절할 지능이 있으면 반드시 손절하고 지능이 없으면 말을 말자. 손절 못하면 더 이상 할 말이 없고 답도 없다. 물론 2010년 전후, [[용감한 형제]], [[신사동 호랭이]]같은 일부 작곡가가 케이팝의 모든 작곡 파이를 다 쳐먹고 있었을 때는 테크노~클럽음악이 장르의 전부였던 시절도 있었지만, 2010년대 중반부터 해외 작곡가와의 협업도 활발해지기 시작한 이후로는 이러한 문제점도 해결되었다.<br> ㄴ근데 파이를 잘 나누면 뭐하냐고 소속사들이 아이돌 인권을 관리를 못하는데. 해외에서 케이팝에 폭발적인 반응이 있지 않은 국가도 어느정도 수요가 존재하는 이유가 케이팝이 힙스터적인 장르를 어느정도 취급하기 때문이다. 유럽에서 이미 멸망한 유로팝을 SM같은 곳에선 아직도 취급한다.<br> ㄴ하지만 소속사들의 아이돌 관리를 미성년자 인권 무시하는 수준으로 다루는 게 해외에서 알려지면 인기가 어떻게 될지 모르는 일이다. BTS로 얻은 인기가 그대로일 수도 있고 아니면 추락할 수도 있고 앞일은 모르는 법이지. 1995년 당시 인기 가수 서지원이 소속사에게 혹사당해 숨을 끊었는데 소속사에서 추모 공간 마련해달라고 서지원 부모님께서 보내준 돈을 먹튀하고 통수친 적이 있었다. 1995년부터 2020년까지, 25년이 지나도록 K-POP 소속사들이 미성년자 아이돌과 연예인과 음악인 착취는 변하지 않았어. 이딴 소속사들이 가득하니 미성년자 착취가 일상이 되지. 이런 K-POP에서 BTS가 나왔다는 게 믿을 수가 없다. 어떻게 내실이 제대로 돼먹지 못한 쓰레기 장르가 세계의 인기를 끄는 기적적인 일이 벌어진 거지? 정말 구역질 나. === 뮤비 === 케이팝은 세계에서도 가장 뮤비에 투자를 많이하는 음악으로 유명하다. 애초에 뮤비를 제작하는데 드는 돈과 세트장 개수가 다른나라보다 매우 많다. 미국 음악은 하나의 뮤비를 제작하는데 세트장을 4~5개 정도만 쓰는데 비해서, 케이팝은 기본이 12개 정도고 많으면 20개까지도 늘린다. CG에 있어서도 할리우드급으로 투자하고 중간 중간에 이스터에그도 많이 박는다. 근데 이 모든게 무료로 유튜브에서 시청이 가능하다. 케이팝이 해외에서 어느정도 인지도를 확보 한 가장 큰 이유는 뮤비의 퀄리티와 유튜브의 도움이 매우 컸다. 근데 지금 생각해보니까 세트장에 드는 돈이 적자 나서 미성년자 아이돌을 착취하는 거 아닐까 싶다. 광고업계에서 광고비만 해도 천만원 이상이 나간다는데 케이팝 소속사들이 검소하게 뮤직비디오를 찍지 않아서 낭비벽이 심해서 자기들이 돈을 저축하는 대신 아이돌 행사 졸라 뛰게 하면서 혹사시키면서 코 묻은 행사비 대부분을 가져갔겠지. 애들한테 오는 건 쥐꼬리만한 돈이었을 거고. 피 묻은 미성년자 아이돌들의 몸 상하는 칼군무로 세트장비 적자를 메꾼 게 틀림없다. 어린애들의 돈으로 어른들의 돈을 갚으라니 이게 무슨 IMF때 젊은 애들한테 사다리 걷어차는 그팔육 세대냐? === 일본 문화의 그림자 === [[SM엔터테인먼트]] 설립자인 [[이수만]]이 인정했듯이 현대 K-POP 아이돌의 아이디어와 판매전략은 일본 아이돌에서 영감을 받은 것이다. 음악 자체도 지금 와서 [[다시 만난 세계]]와 같은 곡들을 들어보면, 일본음악과 상당히 유사했음을 알 수 있다. 때문에 태생 자체가 딱히 독자적이라고 볼 수 없다. 일본 문화의 영향을 강력하게 받았기 때문에 덕후(오타쿠), 츤데레, 간지 등 일본식 표현, 현장용어 등 일본발 어휘를 아무 거리낌없이 쓴다. 근데 시발 일본 문화의 영향을 받을 거면 미성년자 착취는 시키지 말았어야 하는 거 아니냐. 검색하니 원조도 똑같네. 일본 아이돌계는 소속사가 아이돌의 일투수일거족을 감시해대고 팬들도 그게 당연하다고 여기는 병신 같은 문화가 자리잡고 있는데 K-POP도 이따구로 병신 같은 문화의 영향을 받으면 어쩌라고? 시발 한 나라의 팝을 대표한다는 소속사들이 미성년자 아이돌을 착취해대고 뭐하나는 짓거리냐고 [[김대중|좋은 일본 문화였다.]] === 중국 문화의 그림자 === 예시 - 씨엘씨 ME(美) - 방탄소년단 화양연화花樣年華 - 방탄소년단 LOVE YOURSELF 起承轉結 시리즈 - 윤하 WINTER FLOWER(雪中梅) (Feat.RM) - 여자친구 回:LABYRINTH (교차로) - 스트레이키즈 고생(GO生) - 엔시티 127 영웅 (英雄; Kick It) - 문별 門OON : Repackage - 스트레이키즈 神메뉴 이 문단이 만들어진 근본적인 이유는 이것이 최근에 생긴 경향이기 때문이다. 2018년 이전 케이팝에서는 이런 경우가 극히 드물었는데, 위 예시를 봐도 알겠지만 최근에 와서 눈덩이처럼 불어났다. 우리나라에서 중국문자는 학술적인 용도나 브랜드에서 사용하는 것 외에는 거의 사장되어 실생활에서 거의 쓰이지 않는데, 그걸 왜 문화적 요소에 끼워넣어서 괜한 오해를 불러일으키게 만드느냐는 것이다. 라틴어와의 비교는 곤란한 것이, 라틴어는 라틴문자를 사용하며 서구 유럽에서 사용하는 문자와 같거나 유사하지만 표의문자인 중국문자와 표음문자인 한글은 외계수준으로 차이가 난다. 종주국인 중국이나 일본에서도 쓰지 않다보면 까먹어버리는 갓-문자이다. 이는 중국문자의 사용이 한국적, 전통적이라고 생각하는 무지와 착각에서 비롯된 잘못이 가장 크다. 우리의 전통문화와 외국의 문자는 별개의 것으로 구분하여야 할 것이다. 우리에게는 세종대왕이 후손들에게 남겨준 유산인 빛나는 한글이 있다.
요약:
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